宮崎駿「生きろ」庵野秀明「だからみんな、死んでしまえばいいのに」富野由悠季「…」

1997年夏
宮崎｢生きろ｣

1997年夏
庵野｢だからみんな、死んでしまえばいいのに…｣

↓

1998年
富野｢頼まれなくたって生きてやる!｣

ええやん

富野さんってクリエイター面の評価はあまりされないけどこういうのは抜群のセンスだよな

庵野秀明「逃げちゃダメだ、少年よ神話になれ」
幾原邦彦「逃げちゃっていいよ、少年よ我に帰れ」

ほんまお前ら90年代コンテンツ好きやな
スラムダンクといい

スプリガン「戦って、死ね。」

ブレンパワードだけ格落ちすぎるやろ

全部コピーライターが考えてるぞ

ブレンパワードはいい子ねえさんとイチャラブの話に作り直せ

嘘ンゴ全滅させるンゴ

イデオン「せやろか？」

ブレンパワードのポスター？のデザインってこれで正解やったんやろか

なんだかんだ旧劇エヴァが一番好き

言うても糸井重里が秀逸だから並べられてもなぁ

サンキューハゲ

今はエヴァよりブレンパワード派になったわ

富野「僕が細田監督の『時かけ』の嫌な点は、現代の高校生を安易に描いているんじゃないのかと。
主人公たちの『告白したい！』という台詞が『SEXしたい！』と僕には聞こえるんです。ただの風俗映画になっているんじゃないかという危うさを感じるんです。
アニメという実写映画以上に記号的なものを使って、映画的構造の中で単に風俗映画にしてしまうのはもったいないぞと。
作品としてスタイリッシュな分、若者たちが無批判で受け入れてしまう可能性があるわけです。
ウラジミール・ナブコフの小説を原作にした『ロリータ』（'62）や文化革命を背景にした『小さな中国のお針子』（2002）といった素晴らしい作品があります。
映画をつくる人間は、これぐらいの社会的視野を持っていて欲しいんです。その点、奥寺さん脚本の『時かけ』は高校生しか出てこないのが不満なんです。
せっかく叔母さんという面白いキャラクターがいるのに、活かしきれてなくもったいない。もっと社会性があってよかったと思います。演出力が優れているだけに残念です」

パヤオみたいに年取ったアニメーターは「生きるとはなにか」ってテーマに帰結しがち
だけど暇人のアニメーターにそんな説教されても、真っ当に生きてる人間はそんなことを考える暇すらないw
それなら新海みたいに延々とボーイミーツガール作ってたほうがマシ
新海の凄いところはそこ、売れても文化人ぶらず書きたいテーマが一貫してる

師匠
On Your Mark～ジブリ実験劇場(95)もののけ姫（97）千と千尋の神隠し(01)ハウルの動く城(04)崖の上のポニョ(08)風立ちぬ(13)

先輩
GHOST IN THE SHELL/攻殻機動隊(95)人狼 JIN-ROH(00)イノセンス(04)スカイ・クロラ(08)ニルスのふしぎな旅(15)

友達
美少女戦士セーラームーン(95)少女革命ウテナ(97)アドゥレセンス黙示録(99)輪るピングドラム(11)ユリ熊嵐(15)さらざんまい(19)RE:cycle of the PENGUINDRUM(22)

後輩A
ぼくらのウォーゲーム!(00)オマツリ男爵と秘密の島(05)時をかける少女(06)サマーウォーズ(09)おおかみこどもの雨と雪(12)バケモノの子(15)未来のミライ(18)竜とそばかすの姫(21)

後輩B
ほしのこえ(02)雲のむこう、約束の場所(04)秒速5センチメートル(07)星を追う子ども(11)言の葉の庭(13)君の名は。(16)天気の子(19)すずめの戸締まり(22)

庵野くん
新世紀エヴァンゲリオン(95)新世紀エヴァンゲリオン劇場版シト新生(97)新世紀エヴァンゲリオン劇場版Air/まごころを、君に(97)彼氏彼女の事情(99)Re:キューティーハニー(04)ヱヴァンゲリヲン新劇場版:序(07)ヱヴァンゲリヲン新劇場版:破(09)ヱヴァンゲリヲン新劇場版:Q(12)シン・エヴァンゲリオン劇場版(21)

「頼まれなくたって、生きてやる！」

正直ブレンパワードにこんな要素あるか

ハゲの嫉妬パワーはほんと凄いと思う

ハゲはなんだかんだ言いつつ人の可能性を信じてるタイプ